藤原歌劇団VS二期会

-上演演目の特徴を探るー

　日本を代表する歌劇団である「藤原歌劇団｣と「二期会」。藤原歌劇団は創立70年、二期会も創立50年を超え、日本の歌劇上演に果たした役割は極めて大きいものがあります。それぞれの団体の成立過程は勿論異なりますし、上演した演目もかなり違います。その違いを明らかにすべく集計してみました。下表を見ると、藤原歌劇団と二期会の特徴がよく分かります。

　尚、集計に用いた基礎資料は、「二期会創立50周年記念二期会史」（2003）と「藤原歌劇団創立70周年記念誌＜1934-2005＞」（2005）によります。

1. 藤原歌劇団は、1934年6月7日、東京日比谷公会堂における、「ラ・ボエーム」の上演が最初の公演で、2006年6月までに本公演として242、80演目を上演しました。年平均3.3公演です。推定延べ公演数は、1328（カヴァレリア・ルスティカーナと道化師のように一緒に上演されたものも別にカウント、オペラ全曲が演奏された延べ数は1322）です。
   
   
2. 二期会は1952年2月2日、藤原と同じく東京日比谷公会堂における、「ラ・ボエーム」の上演が最初の公演で、2006年6月まで本公演として236、93演目を上演しました。年平均4.4公演です。推定延べ公演数は、810（カヴァレリア・ルスティカーナと道化師のように一緒に上演されたものも別にカウント、オペラ全曲が演奏された延べ数は803）です。
   
   
3. 演目的な特色は、藤原歌劇団がイタリアオペラ中心で、フランスオペラがそれに次ぐ位置づけであるのに対し、二期会はドイツオペラ中心で、イタリアオペラも上演しますが、その数ははドイツオペラの半分程度です。大雑把に申し上げて、藤原歌劇団は上演演目の70％がイタリアオペラ、15％がフランスオペラで、二期会は半分がドイツオペラ、25％がイタリアオペラ、残りがその他となります。藤原歌劇団はそれでも二期会が出来る前はドイツものもそこそこ上演していたのですが（ローエングリーン、タンホイザーの日本初演、フィデリオの舞台日本初演は藤原です）、二期会が出来たあとは、イタリア志向を更に強め、1956年以降に限ってみれば、イタリアものの比率が76％、ドイツものの比率が6.5％です。
   
   国別上演記録（演目で記載のため、公演回数とはことなる）を年代ごとに区切って記しました。
   

   団体	国	合計	1934-45	1946-55	1956-65	1966-75	1976-85	1986-95	1996-2006	割合(%)
   藤原歌劇団	アメリカ	6	0	2	1	3	0	0	0	2.3
   	イギリス	1	0	0	1	0	0	0	0	0.4
   	イタリア	179	11	27	22	22	26	35	36	69.6
   	ドイツ	24	4	8	4	2	5	1	0	9.3
   	日本	6	1	2	2	0	0	0	1	2.3
   	フランス	38	4	12	4	7	2	3	6	14.8
   	ロシア	3	0	2	0	0	0	0	1	1.2
   	合計	257	20	53	34	34	33	39	44	100.0
   二期会	アメリカ	3		1	0	1	0	1	0	1.3
   	イギリス	7		1	2	0	2	0	2	3.0
   	イタリア	61		4	5	10	12	17	13	26.5
   	ドイツ	111		4	10	20	27	21	29	48.3
   	チェコ	3		0	0	0	2	0	1	1.3
   	日本	24		1	1	4	7	4	7	10.4
   	フランス	19		2	2	2	5	5	3	8.3
   	ロシア	2		0	0	1	1	0	0	0.9
   	合計	230		13	20	38	56	48	55	100.0

   注）国の分類は難しいところがあります。本表では、作曲家の出身国、作品の初演地、作曲家の死亡国を勘案して決定しました。ちなみにストラヴィンスキーはフランスオペラ、メノッティはアメリカオペラに分類されています。
   
   

4. 藤原のイタリア歌劇、二期会のドイツ歌劇と大きく分けることが出来ますが、更に詳しく言うならば、ワーグナー、リヒャルト･シュトラウスの二期会、ドニゼッティ、ベッリーニの藤原歌劇団という言い方も出来そうです。
   二期会は、リヒャルト・シュトラウス作品を5本上演しておりますし、ワーグナーは9本上演しております。未上演の大物は「エレクトラ」と「トリスタンとイゾルデ」になりますが、この両曲は難曲中の難曲なので、二期会の歌手陣だけではまだ上演が難しいということかもしれません。
   一方、藤原は、ドニゼッティの作品を6本、ベッリーニの作品を4本取り上げています。一応両者の代表作は網羅しておりますが、今後は、ドニゼッティの女王三部作のうちの未上演2作品「ルクレツィア・ボルジア」と「ロベルト・デヴリュー」あたりの上演が期待されるところです。
   比較的マイナーな作品ながら良く取り上げられているのは、藤原歌劇団では「領事」と「イル・カンピエッロ」（各3回）、二期会では「真夏の夜の夢」（3回）があります。
   
5. ちなみに上演演目のベスト5は、藤原が「椿姫」（31回）、「蝶々夫人」(26回）、「カルメン」（25回）、「トスカ」(17回）、「ボエーム」(13回）です。二期会が、「フィガロの結婚」（14回）、「魔笛」（12回）、「こうもり」（12回）、「カルメン」（11回）、「ドン・ジョヴァンニ」（9回）です。カルメンだけで双方でよく上演される演目、ということになりますね。
   
   
6. 日本で俗に、「椿姫」、「蝶々夫人」、「カルメン」を三大オペラと言いますが、これは、昭和20年代に藤原歌劇団がこの3演目を繰り返し上演したことによるもののようです。昭和20年代に藤原歌劇団が上演した53演目のうち、この3つで23を占め、その10年間で、上演総数は実に「椿姫」が95回、「蝶々夫人」が、83回、「カルメン」が110回に上ります。
   
   
7. 藤原歌劇団の公演には藤原歌劇団の団員以外の歌手が出演することは珍しくありませんが、二期会公演には二期会会員以外の歌手が出演することは極めて珍しい（新国立劇場との共催公演を除く）。これは、二期会が声楽家たちの研鑽団体であり、オペラ公演がその研鑽成果の披露という側面を持っているから、だそうです。
   ちなみに、藤原歌劇団の公演でありながら、主要歌手が二期会メンバーで占められた事例もあります。例えば、1981年の「カプレーティとモンテッキ」（日本初演）公演においては、大倉由紀枝、荒道子、田口興輔、佐藤征一郎の4人の二期会歌手が登場しています。
   
   
8. 藤原歌劇団の大きな功績に、字幕付原語上演の導入が挙げられます。これが開始された最初は、1986年2月4-6日の「仮面舞踏会」です。それ以降、藤原歌劇団は、原語が日本語である「みどりの天使」を除いて、全ての公演を字幕付原語上演で行ってきました。一方、二期会が字幕付原語上演を導入した最初の公演は1989年2月21/22日の「運命の力」でした。しかし、その後も日本語訳詞公演が何度も行われ、オペレッタ以外の公演が完全に字幕付原語上演に移行したのは、1993年以降のようです。
   
   
9. 藤原歌劇団の特徴に、主役級の歌手に外人を招聘する、というのがありますが、この最初は1981年の「アンナ・ボレーナ」でジャン・ニコラ・ピリウッチ、マリア・ルイザ・ナーヴェ、ジャンフランコ・パスティネの3人歌ったことに始まるようです。この制度が本格的に動いたのは五十嵐喜芳が総監督に就任した1985年以降になるようです。
   

両団体の　年代別上演記録（演目ごと）

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