どくたーTのオペラ1000本の道

私は1958年生まれ。出身地は仙台です。父親は農業高校の教師、母親は専業主婦と音楽的環境の全くない家で育ちました。だから普段聴く曲は歌謡曲か「みんなの歌」やNHKの教育テレビで流される童謡・唱歌のたぐい。クラシック音楽とは基本的に縁のない生活でした。

ただ、当時から「演歌」的なものはあまり好きではなく、洋楽テイストの歌謡曲が好きだったというのはあったと思います。そして、そのころもっと好きだったのは小学校の音楽の時間の鑑賞教材でした。ほんとうにその曲を聴いていたかどうかは忘却の彼方ですが、「軽騎兵序曲」、とか「ウィリアム・テル序曲」とか、「アルルの女のメヌエット」といった音楽ですね。そういう「序曲」でオペラというものがあるということを知りましたが、小学生でオペラを聴こうなどという大それたことを考えることもなく、当時のテレビ番組である「オーケストラがやってきた」や「題名のない音楽会」を見て、まずピアノ曲やオーケストラ音楽に興味を持ちました。

また、小学生の時は、友達に誘われて仙台少年少女合唱隊に入隊し、2年間、児童合唱を楽しみました。

一方、我が家ではそのころステレオを買い、ステレオがあってもレコードがないと仕方がないと考えたのか、父は書店に勧められて世界音楽全集を買ってきました。LPレコードが2枚と作曲家の生涯やら曲の解説が書いてある本のセットです。ベートーヴェンの「運命」、「英雄」、「田園」、「合唱付」、モーツァルトの「40番」、「ジュピター」、シューベルトの「未完成」、といったクラシック音楽の王道というべき作品が入っており、それらを聴くことにより、ますますクラシック音楽が好きになりました。

高校生から大学生にかけても主に交響曲やピアノ曲などを中心に聞いていたのですが、吉田秀和の「LP300選」や「レコード芸術」別冊の「名曲名盤500~ベストレコードはこれだ～」のようなものを読み、もっと様々な音楽を聴きたいと思うようになりました。その中にオペラも含まれていました。

当時指揮者ではカルロス・クライバーが大好きだったので、最初に買ったLPはカルロスの振る「椿姫」でした。そこから、同じくカルロスの「こうもり」、「魔弾の射手」をLPで買い、オペラっていいなあ、と思うようになりました。

と言って、当時仙台でオペラはほとんどやられておらず、オペラを聴きに東京まで行こうという発想もなく、レコードやNHK-FMで楽しんでいるだけだったのですが、大学院生時代ある時地元紙の河北新報を見ていたら、仙台オペラ協会がオペラを上演する旨の記事が出ており、その主役は仙台少年少女合唱隊でボイストレーナーとしてお世話いただいた姉歯けい子先生だったので、「これは聴きにいかなければいけないだろう」ということで聴きに行ったのが1983年9月。これが私のオペラ実演の最初です。

この時聴いたのが、大栗裕の「赤い陣羽織」と芥川也寸志の「広島のオルフェ」の二本立て上演でした。正直、この公演はあまりピンとこなかったのですが、翌年、「魔笛」でやられました。

もちろん「魔笛」はレコードでは聴いたことがあり知っていたのですが、藤原歌劇団の岡山廣幸さんがザラストロで客演され、姉歯先生がパミーナを歌われたこの公演は、今聴けば大した公演ではなかったのかもしれませんが、オペラ経験二度目の大学院生にとっては忘れられない経験となりました。夜の女王を在仙の渡部ジュディスさんがきっちり決めたのも驚きでした。

その後は勉強も忙しくなり、就職した年は仕事のことで手がいっぱいでオペラを行くことはままならず、3年ほどブランクができたのですが、上京した1988年からは定期的に観劇するようになりました。

1980年代から90年代はいわゆるバブル景気で、一流指揮者が指揮しスター歌手が多数登場する歌劇場の引っ越し公演が毎年二つぐらいずつ来ており、これらを見るのが楽しみで、S席１枚40000円といった高額チケットを買って、見に行っていました。

ただ、当時はまだそういう一流来日公演と藤原、二期会公演ぐらいしか見ようと思わず、年に数回の鑑賞にとどまっていました。また、90年代は仕事が超多忙で、更に子供が産まれて家族との団らんも大切だったので、時間が取れなかった、ということもあります。

その鑑賞ペースが上がってきたのは2000年過ぎてからです。管理職になり、実務が以前ほど忙しくなくなったことが個人的にはポイントでした。

世間的には新国立劇場が開場し、それを見る楽しみができたことがまずあり、また公演に行きはじめると様々なチラシが挟み込まれ、結果、小規模のオペラがいろいろなところでかなり行われていることを知りました。そういうところにも通い始めということです。通算100本を達成したのは2001年9月、新国立劇場公演の「トーゥーランドット」でした。オペラを聴き始めて、18年目のことでした。

その頃からは、それからはお金と時間が許す限り、という前提条件付きですが、新国立劇場、日本オペラ振興会、東京二期会、東京室内歌劇場、東京オペラプロデュースの公演は原則全演目を聴くことに決め、更に市民オペラや大学オペラもめぼしいものは聴くようにし、現在に至ります（一方で、来日公演は行かない（というより経済的理由で行けない）、聴くときは買える一番安い席で聴く、という原則で聴いています）。

結果として鑑賞本数はうなぎのぼりになり、概ね2年半ごとに100本ずつ増えるペースとなりました。その後東日本大震災の影響による休演や新型コロナによる休演などいろいろありましたが、私の鑑賞スピードに大きく影響を与えることはなく、2023年10月に1000本に達したものです。

ちょうど40年の長き旅でした。24歳だった大学院生は64歳の高齢者になりました。

現在の鑑賞方針は、

①新国立劇場、日本オペラ振興会、東京二期会の東京近辺で行う本公演は時間が許す限り行く。 

②なかなか見られない演目、日本初演、新作に関しては積極的に行く。

③若い歌手が出演する市民オペラ、大学オペラなども目配りを忘れない。

④同時間にふたつの舞台が重なった場合は、先に切符を購入した方を優先する。どちらも購入していない場合は、珍しい作品を優先、または好きな作品を優先する。

です。

50本ごとの鑑賞記録を下表にまとめます。

最初に見た仙台オペラ協会の公演は当時のパンフレットを紛失してしまい、公演の詳細を確認できません。したがって空欄です。

戻る