錦織健プロデュース
モーツァルト
コシ・ファン・トゥッテ-恋人たちの学校-に思う。

　2002年2月から3月にかけて、テノール歌手の錦織健がプロデュースしたオペラ公演が、全国14都市で合計14回実施されました。

　オペラの全国巡業は、昔は決して珍しいものではなく、1950年代から60年代にかけては、労音、民音主催のオペラ公演で、二期会の「カルメン」、「こうもり」、「フィガロの結婚」などの演目が全国各地で上演されていたという話もあります。これらの全国巡業は、オペラ界のスター（例えば、立川清登、島田祐子、栗林義信、岡村喬生）を生み出し、又、これらの巡業に刺激されて地方オペラが始まったという側面もあると思います。

　しかし、外国の歌劇場の引越し公演が一般化し、一方において、テレビの隆盛による教養主義の衰退は、オペラの巡業を現実的には難しくして来ました。確かにオペラ公演の数は年々増加し、最近は年間500回以上のオペラ公演が行われているのですが、ここ20年ほどの間に、日本国内製作によるオペラの全国巡業が行われたという話は、私は残念ながら聞いたことがありません。

　即ち、多くの歌手は、別のプロダクションを歌う為に全国を回っています。本来、日本の歌手の活躍の場の中心となるべき新国立劇場は、主役級の多くを海外に求め、日本人歌手は脇役でしか歌う場がないのが現実ですし、藤原歌劇団も同様。二期会は、日本人歌手で公演を行いますが、ダブルキャスト3回公演が通常（本年からは4回になった？）で、恵まれている方で同一プロダクションで2回歌うというのが上限です。他のオペラプロダクションでも同様で、折角長時間練習して作り上げて行っても、本番は２回。長時間練習して、本番が1回か2回というのは、大いなる無駄、という側面を感じずにはいられません。

　一方、ここ数年、東欧系のオペラハウスの引越し公演では、日本全国を巡業するというのが当り前になってきました。ドイツのバーデン市立劇場の様に毎年来日して、地方巡業している団体もあるのですから、地方にもある一定数以上のオペラ･ファンがいることは間違いありません。これらの東欧オペラ劇場の日本公演の意義の一つは、地方オペラファンの活性化であったと申し上げることも出来ます。

　そういう道筋の元で「コシ・ファン・トゥッテ」の全国巡業ではありますが、日本の有数の歌手が、同一のプロダクションで、地方巡業したことは意義深いことであります。これは、地方の観客に対して本物を示す、という意味は当然ありますが、それ以上にひとつのプロダクションを、同一のスタッフ･キャストで作り上げ、繰り返し上演したことに意味があるのです。

　今回歌った歌手たちは、皆現役の実力者ですが、おのおのの役をこれまで舞台で歌った経験があるにしても、その合計は、今回の14回に満たない筈です。今回14回歌ったことにより、役への関心も距離のとり方も考え方も変わっただろうと思います。また、1回の公演だけ歌えば良い場合は、調子を本番に向けて整えて行けば良いのですが、今回のようにほぼ40日間に渡って歌いつづける場合は、調子をどう維持していくかが課題だったろうと思います。その辺は歌手の皆様は初めての経験だったのではないでしょうか。

　偉そうに、色々なことを書いておりますが、残念ながら、私はこの公演を聴いておりません。この東京公演の日は何かの予定があり、聴きに行けませんでした。全国14公演を行いながら、最大のマーケットである東京では1回しか上演しないのですから、そこは今後一考の余地があるでしょう。また、全国公演といいながら、北海道、東北、四国は巡業の対象に入っていないのも残念です。

　錦織健プロデュースオペラの第2弾はロッシーニ作曲「セヴィリアの理髪師」と聞いております。第1弾の反省に立って、より効果的で且つ感動的な公演が出来るように祈念いたします。

　この記事を書くに当り、資料を提供してくださいました。ムゼッタちゃん様に厚く御礼申し挙げます。

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